家乡之热爱，对艺术之执着让我十分感佩！
古诗云：“不经一番风霜苦，哪得梅花放清香”。探究春源先生的艺术之路，会感慨他能在艺术上取得极高的成就，绝非偶然。
春源先生的父亲是一位受人尊重的书画家。受家庭艺术氛围的熏陶，他从小便在父亲的指导下潜心研习书法、国画。稍稍年长，又开始在父亲的指导下学习金石、诗、书、画、印同源。成年后，他又积极向省内外书画名师求教，凭着过⼈的聪颖和悟性，他在书画艺术上的造诣越发深厚。
艺术，贵在坚持。多年来，春源先生无论工作多忙、生活多苦、环境多差，也无论遭遇多大的伤痛、打击，经历多少悲欢离合，始终保持对艺术的热爱，从未停下手中的笔。
俗话说“功到自然成！”多年来，春源先生走遍黔山秀水，收集了大量创作素材，同时，对自己钟爱的艺术，付出比寻常人多百倍的心血和努力，终于创作出众多精彩的、令人赞不绝口的书画作品。
在春源先生书画作品展览期间，我看到络绎不绝前来观展的人：有天真活泼的学生，也有白发苍颜的专家；有政府官员，也有商界精英；有淳朴的当地百姓，也有和我一样从各地赶来的文朋师友。
形形色色的观展者，在欣赏春源先生的书画展时，有的拍手叫好，有的点头称道，有的即兴赋诗，有的适当点评。
我虽然从小受父亲影响，对书画艺术很感兴趣，但因生性疏懒，既没有坚持学习书画，也没有深入研究书画理论。所以，对于春源先生的书画，不敢妄加评论，只能肤浅地谈谈观后感。
春源先生学养深厚、温文尔雅。他的散文“文如其人”，平和、自然、娓娓道来，颇具文化散文的内蕴。而他的书法，则感觉像一位具有多重性格的奇人。
他的小楷规整、清丽，形似“簪花小楷”。让人不由联想到唐人韦续形容东晋著名书法名家卫夫人书法的几句话“如插花舞女，低昂芙蓉，又如美女登台，仙娥弄影，又若红莲映水，碧沼浮霞。”
春源先生的隶书则在点画、结体、章法上很有特色。用笔有方有圆，方笔以骨力取胜，圆笔以内在的力度取胜。逆入平出，方折笔画较多，一般横画略粗，竖画略细，规整而略有变化，气韵生辉，富有生命力。
人们常说“字如其人”。在我多年的印象中，春源先生是一名性格温和、知书达理的谦谦君子，所以，他的楷书和隶书给我感觉和他的性格颇为相似。而他的草书，则让我意外发现他性格中有我不了解的另一面。
春源先生的草书，彰显气宇轩昂的强烈个性。从字体上看，相差明显，有的字很大，有的很小。且倾斜造险，斜而不倒，险而不危。从章法上看，打破了书法通常的整齐、匀称等结构组合规律，或大或小，或正或斜，或连或断，劲健洒脱，恣意纵横。看似随心所欲，实则浑然和谐，颇有几分“张颠素狂”的神韵。
如果说，春源先生的书法是一种文字表达的艺术形式。他的山水画，则是在此艺术的基础上再加上图案、构图及其它美学方法寄托他的道德情操与人格理想。
“艺术源于生活，又高于生活”。春源先生创作的山水画。其题材主要来源于他熟悉的贵州一些知名或不知名的景点。其中，大多数题材源于他的家乡开阳。让人佩服的是，虽然他创作的山水画几乎都以黔山秀水为原型，但每一幅都有其独特的视觉、个性、风格，所呈现的意境和给人的感受也各有不同。
比如：有的作品，山峰秀丽，水流平缓，渔舟摇荡，体现出闲适、恬淡的意境，给观者以心灵舒适和轻松自在之感。
有的作品，以写意的笔法描绘了奇峰林立、古木参天、云海翻涌、飞瀑直泻的壮观景色，让人感受到大自然的雄伟、美妙。
有的作品，浓墨重彩地渲染由远及近的山泉，由浅到深的红枫，凸显空间感和纵深感。将深秋“霜叶红于二月花”的绚丽展现得淋漓尽致。
有的作品，完全以水墨表现，无半点彩色，带有自然写生之韵，没有任何雕琢痕迹。清新、自然，把人心引入返璞归真的艺术境界。
在创作写意山水画的过程中，春源先生在技法上注重“落笔沉稳，以意驭笔”，充分运用明暗、动静、远近、冷暖、疏密等多方面的对比来展现景物特点。画作往往“以墨为主，以色为辅”，在单纯中求得变化，烘托出的含蓄而丰富的山水气象。同时，通过构图、留白、笔墨点染，巧妙地将山水画的意韵表现在尺寸之间，营造出画面的空灵之美。
更难能可贵的是，春源先生不仅把山水、花鸟等纯自然的客观物象，与人的道德理想和审美情趣相联系，且用“移情”的方式，赋予自然山川、花草树木以人的性格、情感和理想。
中国文人雅士，在创作山水写意画时，特别讲究诗、书、画、印为一体。集艺术大成的春源先生，在创作中也始终秉承了这一优良传统。细品他的每一幅画，都具有“诗中有画，画中有诗”的特点。 诗、书、画、印的综合性画面，给观者带来多重审美体验。
欣赏春源先生的山水画，我深感，正是因其心中有爱，笔下万物才有情；因其有爱，笔下才有让人流连忘返的美妙风景。
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